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作者：基思·基格里奥
选自《喜剧难写：一位好莱坞编剧的真实告白》（译者：陈文静 电子工业出版社2013年1月出版），由电子社数字创意出版分社独家授权编剧帮
你的喜剧英雄真正想要的生活是什么呢？有的时候角色并不想要什么，在懒鬼喜剧里。在《窈窕淑男》（Tootsie）里，迈克尔想要成为一名优秀的演员，想要上朋友的戏。在《太坏了》（Superbad）里，赛斯和埃文这一对好朋友即将高中毕业，有一天被邀请去舞会，他们想要买啤酒，借机找人嘿咻一番。
不要害怕表现人物角色的想法，不要害怕展现他们内心赤裸裸的欲望。在《绿野仙踪》（The Wizard of Oz）中，桃乐西唱出了她在彩虹之上的美丽愿望。
试试吧。拿出一张索引卡，记下你的人物想要的。写下：他们想要嘿咻。祝贺！这你可能已经赢得了过半观众的欢心了。
如果你能让欲望保持在原始水平，那么你将引发同情心。你想要观众与你的主角在某些核心元素上产生共鸣。如果你的主角在寻找爱情，我们了解，曾经经历过。 如果他们尝试就业，这让我们大多数人深有同感。爱，恨。报复，生存。浓缩到精华，让观众在你笔下的人或事中移情入景。
“你知道你的问题出在哪里了吗?”
电影开始不久,一个角色可能就会问主角“你知道你的问题出在哪了吗？”是的，这个角色确实关心他/她的朋友，但也关心他们的观众。通过这个问题，这个角色为我们打开了一扇了解主角内心的窗口。主角们沮丧的是什么？对生活感到最失望的是什么？生活出了什么问题？为什么他不能保住工作？为什么她没有爱情呢？
在《收播新闻》（Broadcast News）中，简·克雷格（霍利·亨特 饰）是一位电视台新闻节目制作人，看不惯时下新闻的“低级化”，这让她无法忍受并公开发表了她的意见。我们从一开始就了解了她的想法，因此当她爱上一个胸无点墨的播报员时，我们就不禁大笑了。
他们如何看待生活的？
你笔下的人物像个受害者一样忍受生活吗？他/她是个消极力量吗？他们迷失在自己的世界了吗？他们完全看不到出口吗？角色们变成了骗子，大多数骗的是自己。他们以为自己很幸福，但其实不是。或许他们是狂妄的幸福。《大话王》（Liar,Liar）中的弗莱彻（金·凯瑞 饰）为了得到想要的东西不惜代价，谎话连篇。
让人物古怪一些
你的主角在纠结什么？痴迷什么？压抑什么？迷信什么？憎恶什么？在 《当哈利遇到莎莉》（When Harry Met Sally）中，莎莉点东西的方法很特别，寄信件的方式也很特别。这让她看起来有血有肉。哈利则遍读每本书的最后一页，他想知道每个故事的结尾。
在《安妮·霍尔》(Annie Hall)中，艾维拒绝在电影开场后走进影厅。我能理解他，跟我有些相似。通过设置特定的怪癖，可以让你的角色更加真实。同样，将你自己融入电影中。如果是你你会怎么做？这个问题经常出现。大家都记得印第安纳·琼斯和他对蛇的恐惧。这种设定使这位“超级英雄”人性化了。
派对达人还是壁花小姐/先生
你的主角是派对常客还是壁花小姐/先生？做出选择吧。在《宿醉》（The Hangover）中，斯图（艾德·赫尔姆斯 饰）就是位壁花先生，时常被他出轨的女朋友欺负。艾伦·加纳（扎克·加利费安纳基斯 饰）则是个派对达人，你设想不出这个家伙要说的话。
当我还是孩子时……
他们儿时的梦想是什么？他们的儿时记忆呢？有时候我们可从《美人鱼》 （Splash，1984）中找到那些影子，当年轻的艾伦落入科德角的海水中并遇到人鱼，从此他不能忘怀。
现在他们在做什么白日梦？
他们现在的梦想是什么呢？杰瑞·马奎尔认为他正走向婚姻的殿堂，生活将变得无比精彩，但是出问题了。迈克尔·多西所希望的是在百老汇出演《送冰的人来了》，但没能如愿。
特征
想象你在填写一张约会简介或求职申请表。力量、美德、错误、弱点？同样列一张表给你的主角。
在最初版本的《亚瑟》（Arthur）中，亚瑟（达德利·摩尔 饰）的力量来自于他与他的男管家（霍布森）的友谊。亚瑟的弱点是个醉鬼，他在担忧是否会失去十亿美元。
在《窈窕淑男》（Tootsie）中，迈克尔·多西非常固执已见。电影开场的蒙太奇是建立性格特征的初级读本。透过故事我们可以看到迈克尔其实是位很棒的演员和表演讲师，他能够胜任任何角色，并且一直对工作抱有激情。但是我们还看到他很难与同僚合作，并处在被解雇的危机中。
他们的梦魇？
你的主角是否走不出过去的阴影？他们是否在一开始就搞砸了一些事？极有可能。为什么呢？由什么引发的？为什么《假结婚》（The Proposal）中的玛格丽特（桑德拉·布洛克 饰）给我们看到了孤独的模样？我们接下来将会得到答案。
有时候我们能够了解是什么导致这些角色变成现在这个样子。那些困扰他们的梦魇到现在依然跟随着他们。在《我为玛丽狂》（There's Something About Mary）中，跟随泰德的梦魇是一条拉链。毕业舞会之夜的噩梦让他无法忘记，他甚至为此还去看心理医生。
在《月光撩人》中，洛雷塔（雪儿 饰）笃信自己被诅咒并因此无法摆脱噩运。她的丈夫数年前去世了。她遇见了罗尼（尼克·凯奇 饰），而罗尼则一直将失去手臂归咎于自己的哥哥。有时候，角色们的过去演变成现在并决定未来。
他们主要的问题是什么？
想想这个外部的问题——驱动故事的主要问题。这个问题决定着客观的/想要的/戏剧性的需求。他们需要做什么呢？这个客观的/想要的/戏剧性的需求将变成不恰当的目标。在《一夜大肚》中，本（赛斯·罗根 饰）搞大了艾莉森（凯瑟琳·海格 饰）的肚子。这是他们面对的问题。
在《心碎度蜜月》（The Heartbreak Kid）的两个版本中，新婚不久的丈夫意识到他娶错了人，在蜜月期竟然爱上了其他人。这不就是不恰当的目标嘛。
他们真正想要的东西是什么？
是什么驱动你的人物？他们对什么抱有激情？纵观世界，他们最关心的是什么？再说一次，在电影的结尾，他们的激情所在将会发生改变。但是当我们初次见到他们时，这激情却是他们生活的重心。通常这与他们的职业生涯相关。《冒牌天神》（Bruce Almighty）中的布鲁斯作为一个新闻记者，想要得到尊重和肯定。甚至《捉鬼敢死队》（Ghostbusters）中的敢死队队员们希望他们得到认同。
