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一个说故事的人，是上帝，而且不是一个善良的上帝 — 至少，如果你想要你说的故事跟读者有共鸣的话。一个会说故事的人，是一个恶毒，冷酷的神，监视着他的角色。 在这样的冲突底下 —作者 vs 角色 - 故事诞生了 (毕竟， 剧情的精髓就是: 角色从作者丢给他的屎堆中爬出来的故事)
换句话说，说故事的人就是要机车。
你的工作就是要永远把角色搞在你的拇指底下。
以下是 25 个这样做的方法。
神有替身，是它在人界的左右手。反派是作者的替身，是作者在故事世界里的代理人，左右手掐着主角的脖子，积极的挡住主角的理想，渴望。
观众和角色必须知道桌上还有多少筹码 — "这副牌不赢，阿妈会失去她心爱的宠物猩猩，橘子朱。“ 当说故事的人，可以随时提高筹码，提高点温度， 直到角色像亚特拉提斯一样，背负着支撑天地般的重担在身上。突然间世界的命运就落在他手上， 输了会失去一切，老婆， 家庭。。。他自己。另外， 红毛猩猩名子取 “橘子汁(朱)" 很屌吧。
给角色一个不可能达成的事，是一个很好 “搞“ 他的方法。打败不可能证明他是 [超人] ，被不可能打败证明他是 [常人]。切记，角色不一定要打败这些事。失败是 OK 的。。。这样才是人生。
让角色有两个选择。要效忠国家，还是要爱他的家人，让他在对科学工作的热忱，与家庭宗教背景中排徊不定。重点是，把角色绑在两个决定中间， 然后让马儿跑吧。
给角色一个秘密身份，一个禁忌的恋爱，一件不可告人的事，揭开这些秘密会毁了他。角色必须不时保护秘密，说故事者必须不时威胁角色说出它，你会吧？ 因为你很邪恶。
这个? 太简单了。每当你的角色去争取他想要的东西时 (心爱的女生， 一个饼干，世界和平，妖精的帽子) 甩他一巴掌，用老虎挡他的路，剁了他的手。但不要让故事变成性虐待片。可以安排一些小成功，让角色在失掉的大局中，取得平衡。"没夺得妖精帽，没关系，抢了他的鞋，可以用来追踪他。"
常听人说：角色想要的，奠定了他的个性，反过来说也可以，列出角色最不想要的清单。他怕成真的事情。老婆离开，提早离开世界，小弟弟被巫师偷走。身为说故事者，就是要随时提醒他这些可能会成真。
一个老套剧情：“终于夺得妖精帽了! 哈哈你这个臭。。。挖哩ㄌㄟ， 帽子里都是毒蜂。" 《终极警探》也有很棒的假胜利。布鲁斯威利成功的打给警察求救， 却反而造成更大的灾害。
每个人都有他们爱的东西，找出那些东西，并一个一个夺走! “对不起，亲爱的主人公，在大火中，你失去了房子，丈夫，和师父给你的魔幻九节鞭。" 你有两个选择: "暂时失去" 和 "永远失去。" 暂时失去，故事仍会继续，寻找失物的旅程本身也是个故事。永远失去， 会把冲突内化， 角色必须学会面对失去。
如果你有一天想挤我的心脏，让我的血压升高，动脉暴肿，给我一个倒数计时的滴答钟。会让我崩溃。故事中的角色也可以这样搞， “你只有一个礼拜的时间，必须从 “丑妖精“ 手中救出奶奶的红毛猩猩。“ "不然呢？" "不然 “橘子朱“ 就会变的跟他们一样。"
我们再一次找终极警探 - 布鲁斯威利，他在片尾几乎是把枪黏在血淋淋的身驱上。搞角色最简单的方法就是伤害他，一次又一次的伤害。
说到伤害，脱臼的下巴，骨折的脚，订书机钉过的阴唇，都比不过爱人的背叛来的痛。— "我就是要在你最需要的时候离开“ “都是为你好啦。" “我已打给警察了，他们在路上，把猩猩还我。”—爱人背叛， 心如刀割。
想想所有拼凑成 "你" 的拼图区块，再想想你角色的拼图区块：爱人，父亲，朋友，警长，烂厨师，爵士迷，妖精猎人。把拆散拼图，丢掉大部份区块，当他失去基本身份时，强迫你的角色去思考他到底是谁。什么驱动他？他如何重建自己?
这是比上一段更深入，更内心的版本，拿角色认为他确定的事情。可能是她的家庭，她的政府，她的童年，扭曲角色对这些事的认知。认知错乱了，就必须有所反应，也回不去以前的生活了。
不管三角恋，四角恋，这是一个更具体、让角色做艰难决定的方法。讲的好，就会抓住观众的心。
欺骗蝎螫伤
谎言很危险，迫使角色不得不撒谎 ， 或相信别人的谎 —就是把他放到危险之地。我们都知道谎言很有可能被曝光，也知道谎言不是孤单的，像蟑螂，看到一只，墙后肯定有一群。如果迫使要相信别人的谎言，角色会开始用错误讯息来作决定。
讲到错误讯息，误会一直是连续剧爱用的把戏，最经典的讽刺剧情就是，观众知情，角色确不知情。
两个目标很难同时达成，事情很难两全其美。要救老婆，还是救妈妈。人生就是充满取舍与感慨。
观众会对角色产生同情心或感到羞愧，因为当我们看到角色犯错时，脑袋的某部份，会让我们觉得是自己在犯错，观众会把角色跟自己联想在一起，所以当角色做错决定（更好的， 当角色执意选错路时 ）会让观众感到非常不苏胡。
把角色的爱人丢到险境，是很好搞他的方法，救人之路一定不简单。就算救回来了，一切也不会像以前一样。
角色说：“我永远不要变我妈妈那样” 然后你看喔。。。开始越变越像妈妈。 警察说：“我不要让工作打乱我的生活，然后你瞧喔。。。工作开始慢慢打乱他的生活。每个人心中，都有不想到达的地步，不希望扮演的角色，但因人的脆弱，自私，不会将心比心，让我们被吸引到不想去的地方。冷酷现实的人生，是很好搞角色的方法。
每个人心中都住一个魔鬼，每个人都有弱点。故事中的角色当然也是。身为一个说故事的人，就是要把这些弱点抖出来。角色可能是瘾君子，坏脾气，身体虚，对邪恶妖精有包容心 — 不管是什么，你的工作就是要召唤出魔鬼，把故事搞复杂。
环境可以是很棒的坏人，零下温度! 崎岖山路! 黄蜂暴! 让整个场景活起来，把最赛的事带给最好的角色!
不懂为什么 "鸡群回栖息地" 是一个角色过去的阴影又再度笼罩他的比喻。鸡一点都不恐怖阿，为什么不是猫头鹰？猎鹰? 鸟类算了吧，方言应该是： "你就等那些忍者回栖息地吧！" 离题了。重点是，每个角色都希望从他过去的阴影中逃出。当他认为逃出了，过去的阴影又再度笼罩他—疯婆娘前女友，想再干一票的前同事，魔鬼终结者。但魔鬼终结者其实是未来的阴影又再度笼罩主角。干。随便啦。不要批评我。
最后，最重要的就是你，说故事的人，必须愿意把你的角色丢到车水马龙的虎口。你当然可以，像父母对待小孩一样，想当他的朋友，因为你喜欢那个角色，你想要他成功，那都很好。但故事因冲突而生，冲突因角色处于困境而起。也不是说要你不断制造灾难。再说一次，这不是在搞性虐待。但你必须愿意把熨斗拿到角色脚底烫一烫。一个人要尝到成功的甜头，谁不是经过一番地狱般的试炼出来的。
版权信息
作者：JOE CHIANG
来源：网络
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