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来源丨AnimApp.tw
(一) 用角色的行为，塑造角色 (Character is Action)
我想把这句话挂在墙上。
你的角色，讲话可以很贱、或很有哲理。他可以有很酷的名字、或打扮很时髦。但最终，他做了什么，才代表他是谁 (they are what they do) 。一个人做了什么，也是我们评断他的依据。所以，当你在写故事时，不要去想你角色是哪种类型的、或穿什么牌衣服的。应该要去想，他会「做」什么样的事情。
(二) 惊人的举动
延续上段，最有意思的角色，会「做」你最意想不到的事。创造一个角色，从你对他的好奇心开始。身为创作者，你自己必须，想要了解你的角色，至少这样，你的观众也才有可能，想要了解你的角色。所以，试着让你的角色做别人不会做的事，然后去思考，他为何会这样做。
(三) 大反差
再说一次，创造一个角色，从对他的好奇心开始。而，对一个角色的好奇心，来自于他身上的大反差。不管真实或虚构世界中，如果你认识一位爱穿皮衣，却吃素的人，你会想知道他为何不吃动物，却可以穿动物皮。或是一个有虐待癖的和尚，你很自然就会想知道他心里到底在想什么。当然，这两个是很极端的例子，但其实，每个人的行为与信仰，都有可能互相背叛。
(四) 一个细节，就够了
特别是配角，一个细节: 一个贵气的项链、一个手发抖的老毛病。都会让你记住他。主角也是一样，一个细节，会让他更生动，就像回忆老友一样，想起的都是些小东西。
(五) 细节，后面再加就好了
小时候玩 D & D 角色扮演游戏时，有填过一个角色最喜欢的颜色、宠物、音乐等等，是什么的表格。还没写到一半，我就对这个角色失去兴趣了，因为发现，这些信息之间，根本就没关联性。但，当我开始写作后，发现在写第九、第十版时，加些细节，如角色最喜欢的颜色、宠物、音乐等等，对角色有很大的帮助。因为这时，角色已经是有血、有肉、有个性、有历史的人物了 - 细节与角色的关联性，反而增加角色的真实性。
(六) 与世界不融
好，你已经想出你故事的世界观了。这个世界观呼唤你把它装满人。那，里面的人应该就是这个世界的「延伸」吧? 不一定。有时候，最有意思的角色，是与世界不融的人。如果你的世界观是一群在天上「牧云的人」，可以试试让你的主角对大气过敏。并不是说，主角一定要是什么边缘人、反社会人格。是也 OK。但写一个跟世界有特殊关系的人，是让他有生命力的好方法。
(七) 犹大对愤怒的理解有误
「情感」很难写，你必须「听」到你的角色，然后「演」出他的情感。故事中的情感或许可以自己演。但不是每个人都是演员。这就是为什么「愤怒」那么重要。愤怒是一个引擎，它可以驱动你的角色做许多事情。它也能转变成不同的情绪。犹大错了。愤怒能变成保护心。愤怒能变成开心。愤怒能让你原谅。愤怒还能让你大笑。其实，如果你能挖掘你的愤怒。你会发现，它能变成许多东西。
(八) 「 想要」与「需要」
「想要」与「需要」是角色最基本的两的元素。「需要」在故事中有两种型式: 第一种，角色「需要」学会某些东西，才能得到他「想要」的东西。第二种，角色真正「需要」的东西，与他「 想要」的东西抵触，他最后只能选一个。「 想要」与「需要」是两件事。「 想要」可以不用是故事的主旨。例如说，你角色「想要」追校花，他「需要」的是勇气。这时，故事的主轴是，追校花。故事的主旨才是，勇气。
(九) 不用的背景故事
不要只写一两句话，写一个真正的背景故事。例如说，角色在故事发生前，是如何辍学的。你角色碰到什么、学到什么，让他今天变成这样。这个背景故事，可以不用放在正式剧本中，但它能让我们了解这个角色是如何走到今天这个点的。一个有勇气的角色，可能曾经是个懦夫。一个健身教练，可能曾经是个胖子。
(十) 与剧情背道而驰
如果你角色要从 A 走到 B，乖乖走完，就太没个性了。正常人，因为自己的缺点，路时常会走偏。但，也因为走偏，才凸显的出个性。了解角色的弱点，也才知道他有多少进步空间。故事恨奇妙，顺顺的从 A 走到 B，故事反而是没有「前进」的。与剧情背道而驰，故事反而才会「前进」。为何? 经历过人生的都知道。生命永远是在混乱中，寻求平静。在不公平中，追求公平。在大熔炉中，寻找自我。这才是真实的人生。
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如何塑造反面角色
来源丨拍电影网
当主角是个反面人物时，我们经常会因其个性上的悲剧性而接受他。
这种人物都有一种极端的特质，这种特质既是他力量的来源，也是他自我矛盾的源头，例如麦克白的狂妄（或许有人称之为过度敏感的妄想），或《恺撒大帝》（Julius Caesar，1953）中卡修斯的嫉妒与对权力的饥渴。
在巴德·舒伯格（Bud Schulberg）的《登龙一梦》（A Face in the Crowd，1957）里，孑然一身的罗兹（安迪·格里菲斯［Andy Griffith］饰）急切的表现欲，就是由吸引小众扩散到征服大众（在电视上）的魅力基础，但这也成了他矛盾的根源。大卫·塞尔策（David Seltzer）编剧的《头条笑料》（Punchline，1988）中的史蒂芬·戈尔德（汤姆·汉克斯［Tom Hanks］饰）的不成熟，就既是他愤世嫉俗的根源，同时也是他滑稽的原动力。
观众既受到这股力量的吸引，但也因人物的悲剧性缺点而感到不悦。
我们必须了解悲剧性缺点的文学属性，才能进一步了解它在电影中呈现的方式。
悲剧性缺点使角色和社会（小我和大我）发生联系，也使得作品的潜文本更丰富。举例而言，在欧内斯特·莱曼（Ernest Lehman）与克里佛德·奥德兹（Clifford Odets）合编的《成功的滋味》（Sweet Smell of Success，1957）一片中，希德尼·法尔柯（托尼·柯蒂斯［Tony Curtis］饰）是一位纽约的媒体经纪人。
为了能在冷酷的都市中谋生，他必须依赖一位写花边新闻的专栏作家的慈悲。但不幸的是，这位花边新闻专栏作家根本毫无慈悲可言。希德尼·法尔柯的悲剧性缺点在于他的野心，为达目的他可以不择手段地牺牲他人。
而比利·怀尔德的《日落大道》中的乔·吉利斯（威廉·霍顿饰）一心想拥有好莱坞的奢华生活，不惜利用年老女星诺玛·德斯蒙德的自欺与怀旧。同样地，乔的野心最终也导致了自己的死亡。
法尔柯和吉利斯两人都从事娱乐业，一个在纽约，一个在洛杉矶，他们利用名人谋求私利的做法并不会引人同情。但在这两个案例中，观众却被角色的病态及其对成功的欲望所吸引。同时，两部电影里所出现的语言和对白，均是无情、锐利且充满神采。单单这些对白就暗示了身处娱乐工业中的刺激和动力。
法尔柯和吉利斯是那个时代和环境中的代表人物。而在其他时代和环境中也有令人记忆深刻的角色。像在布莱恩·福布斯（Bryan Forbes）的《黑狱枭雄》（King Rat，1965）一片中，主角金（乔治·席格尔［GeorgeSegal］饰）身处日本战俘营，当别人一个个丧生时，他却靠投机而出人头地。另外，在由比利·怀尔德、莱塞·塞缪尔（Lesser Samuel）和沃尔特·纽曼（Walter Newman）共同编剧的《倒扣的王牌》（Ace in the Hole，1951）一片中，柯克·道格拉斯所饰的查理·塔特姆一角受野心蒙蔽的程度更胜希德尼·法尔柯。
他原是纽约的一名记者，因酗酒而调职新墨西哥州。到了那里，他碰到一个有机会使他重返纽约的事件——有个人受困在一个洞穴之中，原可轻易获救，但塔特姆却说服警长及其他人，拖延救援以增加小镇的知名度。当那个人慢慢在洞穴中等死时，他却以悲悯的语气将这则新闻通过全国的电台播放。
于是人们开车赶来观看，大型的挖土设备准备齐全，甚至要有许可证方能进入当地。查理终于因这则报道，圆了他回纽约的梦。直到那人真的在洞穴中死去，真相才被揭穿，精明的记者成了凶手，这完全可以归咎于其毫无道德感的野心。
还有许多其他关于悲剧性缺点的例子， 保罗· 马祖斯基（PaulMazursky）的《恋爱中的布鲁姆》（Blume in Love，1973）里只顾自己无视他人的布鲁姆就是一例。
保罗·吉摩曼（Paul Zimmerman）的《喜剧之王》里那位疯狂的鲁伯特·波普金（罗伯特·德尼罗［Robert De Niro］饰）也是一例。悲剧性缺点的使用，会吸引观众也会令观众反感，然而整体上它能使得一个负面主角更容易得到观众的宽容。
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