干货 | 25个让角色更加丰满的方法

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一个会说故事的人,是一个恶毒,冷酷的神,监视着他的角色. 在这样的冲突底下 —作者 vs 角色 – 故事诞生了 (毕竟, 剧情的精髓就…

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JOE CHIANG/文

一个说故事的人,是上帝,而且不是一个善良的上帝 — 至少,如果你想要你说的故事跟读者有共鸣的话。一个会说故事的人,是一个恶毒,冷酷的神,监视着他的角色。 在这样的冲突底下 —作者 vs 角色 - 故事诞生了 (毕竟, 剧情的精髓就是: 角色从作者丢给他的屎堆中爬出来的故事)

换句话说,说故事的人就是要机车。

你的工作就是要永远把角色搞在你的拇指底下。

以下是 25 个这样做的方法。

1、你的代理人:反派

神有替身,是它在人界的左右手。反派是作者的替身,是作者在故事世界里的代理人,左右手掐着主角的脖子,积极的挡住主角的理想,渴望。

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2、最沉重的负担

观众和角色必须知道桌上还有多少筹码 — "这副牌不赢,阿妈会失去她心爱的宠物猩猩,橘子朱。“ 当说故事的人,可以随时提高筹码,提高点温度, 直到角色像亚特拉提斯一样,背负着支撑天地般的重担在身上。突然间世界的命运就落在他手上, 输了会失去一切,老婆, 家庭。。。他自己。另外, 红毛猩猩名子取 “橘子汁(朱)" 很屌吧。

3、不要告诉我成功的机率

给角色一个不可能达成的事,是一个很好 “搞“ 他的方法。打败不可能证明他是 [超人] ,被不可能打败证明他是 [常人]。切记,角色不一定要打败这些事。失败是 OK 的。。。这样才是人生。

4、两边是马, 左右为难

让角色有两个选择。要效忠国家,还是要爱他的家人,让他在对科学工作的热忱,与家庭宗教背景中排徊不定。重点是,把角色绑在两个决定中间, 然后让马儿跑吧。

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5、安静, 低调, 闭嘴

给角色一个秘密身份,一个禁忌的恋爱,一件不可告人的事,揭开这些秘密会毁了他。角色必须不时保护秘密,说故事者必须不时威胁角色说出它,你会吧? 因为你很邪恶。

6、用缓速脊, 路障, 老虎挡住成功之路

这个? 太简单了。每当你的角色去争取他想要的东西时 (心爱的女生, 一个饼干,世界和平,妖精的帽子) 甩他一巴掌,用老虎挡他的路,剁了他的手。但不要让故事变成性虐待片。可以安排一些小成功,让角色在失掉的大局中,取得平衡。"没夺得妖精帽,没关系,抢了他的鞋,可以用来追踪他。"

7、不想要清单

常听人说:角色想要的,奠定了他的个性,反过来说也可以,列出角色最不想要的清单。他怕成真的事情。老婆离开,提早离开世界,小弟弟被巫师偷走。身为说故事者,就是要随时提醒他这些可能会成真。

8、苦味的胜利

一个老套剧情:“终于夺得妖精帽了! 哈哈你这个臭。。。挖哩ㄌㄟ, 帽子里都是毒蜂。" 《终极警探》也有很棒的假胜利。布鲁斯威利成功的打给警察求救, 却反而造成更大的灾害。

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9、食虫说书人

每个人都有他们爱的东西,找出那些东西,并一个一个夺走! “对不起,亲爱的主人公,在大火中,你失去了房子,丈夫,和师父给你的魔幻九节鞭。" 你有两个选择: "暂时失去" 和 "永远失去。" 暂时失去,故事仍会继续,寻找失物的旅程本身也是个故事。永远失去, 会把冲突内化, 角色必须学会面对失去。

10、用滴答钟让他滴血

如果你有一天想挤我的心脏,让我的血压升高,动脉暴肿,给我一个倒数计时的滴答钟。会让我崩溃。故事中的角色也可以这样搞, “你只有一个礼拜的时间,必须从 “丑妖精“ 手中救出奶奶的红毛猩猩。“ "不然呢?" "不然 “橘子朱“ 就会变的跟他们一样。"

11、打成猪头

我们再一次找终极警探 - 布鲁斯威利,他在片尾几乎是把枪黏在血淋淋的身驱上。搞角色最简单的方法就是伤害他,一次又一次的伤害。

12、哀莫过于心死

说到伤害,脱臼的下巴,骨折的脚,订书机钉过的阴唇,都比不过爱人的背叛来的痛。— "我就是要在你最需要的时候离开“ “都是为你好啦。" “我已打给警察了,他们在路上,把猩猩还我。”—爱人背叛, 心如刀割。

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13、把生活打碎

想想所有拼凑成 "你" 的拼图区块,再想想你角色的拼图区块:爱人,父亲,朋友,警长,烂厨师,爵士迷,妖精猎人。把拆散拼图,丢掉大部份区块,当他失去基本身份时,强迫你的角色去思考他到底是谁。什么驱动他?他如何重建自己?

14、打破既定想法

这是比上一段更深入,更内心的版本,拿角色认为他确定的事情。可能是她的家庭,她的政府,她的童年,扭曲角色对这些事的认知。认知错乱了,就必须有所反应,也回不去以前的生活了。

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15、他妈的三角恋

不管三角恋,四角恋,这是一个更具体、让角色做艰难决定的方法。讲的好,就会抓住观众的心。

16、欺骗蝎螫伤

谎言很危险,迫使角色不得不撒谎 , 或相信别人的谎 —就是把他放到危险之地。我们都知道谎言很有可能被曝光,也知道谎言不是孤单的,像蟑螂,看到一只,墙后肯定有一群。如果迫使要相信别人的谎言,角色会开始用错误讯息来作决定。

17、只是误会

讲到错误讯息,误会一直是连续剧爱用的把戏,最经典的讽刺剧情就是,观众知情,角色确不知情。

18、王不见王

两个目标很难同时达成,事情很难两全其美。要救老婆,还是救妈妈。人生就是充满取舍与感慨。

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19、亲爱的角色, 你做错决定了

观众会对角色产生同情心或感到羞愧,因为当我们看到角色犯错时,脑袋的某部份,会让我们觉得是自己在犯错,观众会把角色跟自己联想在一起,所以当角色做错决定(更好的, 当角色执意选错路时 )会让观众感到非常不苏胡。

20、刺刀下的爱

把角色的爱人丢到险境,是很好搞他的方法,救人之路一定不简单。就算救回来了,一切也不会像以前一样。

21、人生残酷舞台

角色说:“我永远不要变我妈妈那样” 然后你看喔。。。开始越变越像妈妈。 警察说:“我不要让工作打乱我的生活,然后你瞧喔。。。工作开始慢慢打乱他的生活。每个人心中,都有不想到达的地步,不希望扮演的角色,但因人的脆弱,自私,不会将心比心,让我们被吸引到不想去的地方。冷酷现实的人生,是很好搞角色的方法。

22、用尖物戳角色的弱点

每个人心中都住一个魔鬼,每个人都有弱点。故事中的角色当然也是。身为一个说故事的人,就是要把这些弱点抖出来。角色可能是瘾君子,坏脾气,身体虚,对邪恶妖精有包容心 — 不管是什么,你的工作就是要召唤出魔鬼,把故事搞复杂。

23、夜行鼠狼, 夜间出没

环境可以是很棒的坏人,零下温度! 崎岖山路! 黄蜂暴! 让整个场景活起来,把最赛的事带给最好的角色!

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24、尖嘴利牙的鸡群

不懂为什么 "鸡群回栖息地" 是一个角色过去的阴影又再度笼罩他的比喻。鸡一点都不恐怖阿,为什么不是猫头鹰?猎鹰? 鸟类算了吧,方言应该是: "你就等那些忍者回栖息地吧!" 离题了。重点是,每个角色都希望从他过去的阴影中逃出。当他认为逃出了,过去的阴影又再度笼罩他—疯婆娘前女友,想再干一票的前同事,魔鬼终结者。但魔鬼终结者其实是未来的阴影又再度笼罩主角。干。随便啦。不要批评我。

25、爱之深, 责之切

最后,最重要的就是你,说故事的人,必须愿意把你的角色丢到车水马龙的虎口。你当然可以,像父母对待小孩一样,想当他的朋友,因为你喜欢那个角色,你想要他成功,那都很好。但故事因冲突而生,冲突因角色处于困境而起。也不是说要你不断制造灾难。再说一次,这不是在搞性虐待。但你必须愿意把熨斗拿到角色脚底烫一烫。一个人要尝到成功的甜头,谁不是经过一番地狱般的试炼出来的。(春晓/编辑)

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本文作者:JOE CHIANG

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